6t体育室内设计与景观设计都是对空间场所的设计它们是以建筑为连接点，是建筑的衍生物。三者结合才是一个完整的空间，不能单独孤立出来，整个环境气氛才能融洽和谐。室内设计是指建筑内部空间的场所，是由建筑界面围成的空间的形状、空间的尺度、空间的围合度而决定的。它是对建筑空间内部的装饰，需要对空间进行合理化布局与设计，从而满足人类的基本需求功能。景观设计是建筑物外部的空间场所，景观中的空间是一种相对于建筑的外部空间，空间是与人相互联系的，是以人的视觉为主体而设计的景观场所，它一般是通过对植物、地形、建筑、山石、水体、铺装等的设计与利用来创造空间。
绿化主要是指对植物的运用植物可以改善环境，净化环境，吸收二氧化碳，净化空气以及检测空气污染，是最好的“消毒剂”。绿色植物现阶段已成为人与环境之间融合的纽带和桥梁。绿色植物是调节器，对形成微气候具有一定的作用，是保持生态平衡的重要物质。室内设计中的绿化不仅仅是对植物的移栽利用，还把具有生态效益的水体、小品引进，从而多方面的美化空间环境。室内绿化不仅具有对空间具有美化装饰的效果，同时也美化了人们的心灵，与大自然进一步的接触。室内设计中绿化植物它受灯光、通风、温度等的影响，它的要求向对景观设计来说是具有一定的局限性的。景观设计的要素之一是对植物的设计。植物成为景观设计的主要组成部分。植物受地域环境的影响，根据不同的地理环境进行植物的选择搭配。可以根据植物的不同搭配方式达到不一样的视觉效果，对植物的配置达到一定的景。绿色植物同时也是衬托建筑环境的最佳背景，与其他自然要素在一起形成良好的小气候。
配饰要素主要包括实用性和装饰性的实用性配饰是室内设计与景观设计必备的要素之一，是功能的体现，与生活有着密切的联系。而装饰性的配饰是在满足基本功能性需求的条件下，通过对它的运用达到一种修饰、美观的作用。室内设计中配饰要素是必不可少的，一般包括如家具、灯具与地毯等生活必用配饰以外，还具有造型特点的配饰来装点空间，二者是互相联系的。景观设计的实用性配饰一般包括廊亭与长凳等，这些满足人的基本功能需求。而装饰性的景观配饰，包括雕塑小品、照明小品等，它们既能美化、丰富环境，又能为游人公共活动提供更多的便利，在设计中也发挥了独特的效果。
色彩是室内设计与景观设计中最为生动、最为活跃的因素，也是设计的重点要素之一。色彩往往给人们的留下第一印象，通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富的联想，深刻的寓意和象征，它的表现是最具活泼力的。室内设计中，色彩搭配是主要因素之一，它也是根据空间的性质而决定的。室内空间色彩的运用可以直接影响到人的生活与工作，科学性的使用色彩不仅益于工作，有助于健康。如家居室内的起居室应当显得明亮、放松或温暖、舒适，而餐厅可以用深暗色。景观设计中色彩表现可分为地域的色彩、植物配置的色彩、建筑物的色彩等，可以通过对色彩的运用来表达空间的情感。城市景观中，可通过对建筑物与植物景观色彩的把握，来表现地域的特色。建筑物的色彩是整个景观设计的基础，它的风格与色调直接影响了整个空间色彩。
现代室内设计与景观设计越来越重视照明系统对整体环境所产生的美学效果，同时也要考虑由此而产生的心理效应。因此，照明不仅仅是延续自然光源，而是要充分利用明与暗的搭配，光与影的组合创造一种舒适、优美的光照环境，增强其空间表现效果及审美感受。室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光照明要求外，还能有效地起到烘托室内环境气氛的作用。室内光照主要由人工照明为主，通过照明来加深空间的氛围。由于人类对大自然的渴望与向往，常常希望能把自然阳光直接引入室内。它不仅可丰富照明，还可直接影响到人的心情。景观设计中照明要素是夜景的主要部分，它具有艺术装饰和美化环境的功能，是自然景观与人文景观的有机体。照明可以改变环境的外观，艺术性的照明灯光和色彩，构成动态和静态的光与色的景观，大自然环境的点缀。
低碳发展模式是以低能耗、低污染、低排放为基础的发展模式，低碳概念几乎涵盖了所有的产业的领域，低碳景观作为一个新兴的说法，其基本实质是对应了可持续发展的景观概念。可持续的景观是指生态上健康、经济上节约、有益于人类自身发展的景观。而低碳景观，就是对可持续景观提出了更加明确发展要求。
低碳景观是指在景观设计、景观材料、景观设备、景观生产、景观建造、景观维护的过程中，减少能源的消耗，降低二氧化碳的排放量。随着环境恶化、资源匮乏、能源短缺及温室效益等问题日益凸显，人们越来越关注环境的健康和舒适，低碳设计已成为经济发展的热点。
要实现环境的可持续，必须对不可再生资源加以保护和节约使用，因此，低碳景观应遵循以下原则：
减量：尽可能减少包括能源、土地、水、生物资源的使用，减少能源和资源的消耗。
再用：利用废弃的土地、原有材料，包括植被、土壤、砖石等服务于新的功能，可以大大节约资源和能源的耗费。
景观材料是景观设计非常重要的元素，对景观设计有着举足轻重的作用，是设计师在景观设计过程中用来表达设计理念的物质载体。景观材料分人工材料和自然材料。低碳材料，指能够在确保使用性能的前提下降低不可再生自然原材料的使用量， 制造过程低能耗、低污染、低排放， 使用寿命长， 使用过程中不会产生有害物质， 并可以回收再生产的新型材料. 低碳材料在生产、使用过程实现节能减排， 是可持续和面向未来的材料。低碳材料不但符合新时期对景观材料提出的低碳环保的要求，节约了能源和物资消耗，还一定程度提高施工水平。
首先，低碳材料具有可再生性。低碳材料对各种再生原材料循环利用，从而整合开发出新型产品，不仅节约了天然资源，而且新型产品皆具混合天然资源特有的美观和质感，更具有耐腐蚀、耐水、防火、无污染特性。
其次，低碳材料具有健康性。低碳材料在其制作过程中采用的原材料不仅具有再生性，而且具有健康性，低碳材料无毒无害，更符合现代景观设计的要求。
再次，低碳材料具有实用性。相对很多传统景观材料，低碳材料更具有实用性。低碳材料的可再生，大大缩短材料的生产时间，节省材料的生产成本。大部分低碳材料具有原材料的整合特点，相比单一性能的景观原材料，更具有强度高、结构合理的特点，更加适用于强度要求高的户外环境景观。
另外，低碳材料具有低成本。由于低碳材料普遍采用工业化生产模式，因此，质量稳定、成本低廉，低碳材料的价格具有市场竞争优势。低碳材料不仅材料本身不造成环境污染，在生产过程能耗耗能和污
最后，低碳材料应用前景广阔。随着低碳材料技术的不断提高，越来越多的低碳材料应用到景观设计中。与传统的景观材料相比，低碳环保材料性价比优势显著。
低碳材料是未来景观材料主要的发展方向，随着世界低碳经济的不断发展，低碳景观材料也将会取代传统材料。中国古典园林景观历史悠久，但在全球化的今天，中国景观园林受西方影响很大，材料的运用丰富而具有国际化特征，在低碳材料的应用中，应特别注意与传统文化相结合。同时，在对低碳材料的使用，要注意适度性，避免造成新的浪费，低碳材料适度使用，改善景观环境；对低碳材料进行重复利用，实现材料的最大价值，是低碳材料另一大趋势。
景观要素分为建筑、地形、植物、水体四大要素，景观设计不外乎这四大要素的综合设计，四要素相互联系、相互影响，共同营造美的自然环境。低碳景观同样表现在四大要素的综合设计中，通过低碳景观设计，减少“碳”的排放量，营造一个健康、安全、美观的景观环境。
景观建筑要符合环保、节能、节水、无污染、舒适性原则，建筑风格与景观环境和谐统一。低碳技术重视建筑整体布局，满足景观构图、功能的基础上，将建筑空间与自然空间融为一体，探索如何保护资源、节约资源，减少建筑材料对环境的污染，充分利用太阳能、风能等能源及新技术，对建筑环境进行生态分析，营造可持续发展的环境空间。例如，景观建筑的内部格局采用南北通透，利用建筑内部的自然通风，达到节约能源的作用。利用竹质材料代替木质材料，竹材比木材更环保，因为竹是速生植物，3-4年即可成材，而木材需要几十年的锤炼。采用绿化覆盖建筑屋顶，大大增加建筑的保温性能，是一种新型的景观生态设计手段。很多户外景观为保证其观赏性，需要通过色彩、灯光、温度的调节来达到美观的效果，大大增加了景观的资源耗能，采用隔热性和保温性材料，大大节约室内的电耗，节省电费开支，实现景观低碳化。
景观设计中，水是最活跃的要素，是景观设计中最重要的表现部分。水能起到组织空间、明确游览路线，协调景观环境的作用。在景观环境设计中，将景观水系统、污水处理系统、雨水收集系统和绿地系统综合设计。如透水砖，通过对雨水的收集、再利用，将建筑排水与景观排水相结合，景观水与灌溉水相结合，达到节约水资源的目的。
在景观四要素中，植物最能体现低碳的设计理念。植物配置考虑植物的功能要求、景观要求，适地适树，选用生态化、多样化的植物群落营造舒适、美观的景观环境。通过乔灌草的植物生态群落设计，常绿与落叶搭配设计，速生树与慢生树结合设计，利用各种形态、各种花色的植物，配置成多样、稳定的植物生态群落，这种植物配置方式，既丰富了植物的层次与观赏性，又使植物三维覆盖绿量达到最大化，吸收更多的二氧化碳，释放更多的氧气，发挥最大的生态效益，体现植物低碳设计理念。在植物设计中，尽量采用乡土植物，适量选用一些适应性强、观赏价值高的外地植物，这样不仅能够营造特色鲜明的地域景观，而且能够提高苗木的成活率，减少后期的苗木养护管理，在一定意义上，节约了人力、物力、财力，达到低碳设计效果。如林地取代草坪，地带性树种取代外来园艺植物，大大节约能源和资源的耗费，包括减少灌溉用水、少用或不用化肥和除草剂，并使植物能自播繁衍。
地形是景观环境构成的骨架。在地形低碳设计中，遵循因地制宜原则，因势而建，尽量避免动用土方。在景观施工准备阶段，动用地形，往往会使原地形遭到破坏，从而导致生态环境受到破坏，低碳设计技术要尽量满足原有地形地势，因坡而建，因洼而蓄。
低碳景观使用即以低能耗、低污染为基础的绿色景观使用方式，倡导在景观参与中尽量减少碳足迹与二氧化碳的排放，并尽可能的减少垃圾的产生与能源的消耗。从宏观总体决策到使用个体的环境意识，可持续的环境理念应该贯穿于景观各个构成环节。
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艺术设计景观的基本成分可分为两大类：一类是软质的东西，如树木、水体、和风、细雨、阳光、天空；另一类是硬质的东西，如铺地、墙体、栏杆、景观构筑。软质的东西称软质景观，通常是自然的；硬质的东西，称为硬质景观，通常是人造的。当然也有例外，如山体就是硬质的，但它是自然的。
植物造景可谓艺术在其中起很大作用。植物造景定义为“利用乔木、灌木、藤木、草本植物来创造景观，并发挥植物的形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅美丽动人的画面，供人们观赏。“植物造景区别于其他要素的根本特征是它的生命特征，这也是它的魅力所在。所以对植物能否达到预期的体量、季节变化、生态速度要深入细致考虑，同时结合植物栽植地、小气候、干扰等多因素的考虑。在成活率达标的基础上，利用植物造景艺术原理，形成疏林与密林、天际线与林缘线优美、植物群落搭配美观的园林植物景观，随着生态园林建设的深入和发展以及景观生态学、全球生态学等多学科的引入，植物造景同时还包含着生态上的景观、文化上的景观甚至更深更广的含义。
水体有动水和静水之分。动水包括喷泉、瀑布、溪涧等，静水包括潭、湖等。喷泉在现代景观的应用中可谓普遍与流行。喷泉可利用光、声、形、色等产生视觉、听觉、触觉等艺术感受，使生活在城市中的人们感受到大自然的水的气息。尽管如此，人工的痕迹始终不可避免地展现出来。如果能将人工与自然巧妙结合，那一定会早现另一种境界。
铺地是园林景观设计的一个重点，尤其以广场设汁表现突出。世界上许多著名的广场都因精美的铺装设计而给人留下深刻的印象，如米开朗基罗设计的罗马市政广场、澳门的中心广场等。但是我们现在的设计对于铺装的研究，特别是仔细琢磨似乎还不够。不是去研究如何发挥铺装对景观空间构成所起的作用，而是片面追求材料的档次，以为这样就好，其实不然。不是所有的地方都要用高档的材料，所谓“好钢用在刀刃上”。国外，在这方面研究的很深。如巴黎艾菲尔铁塔的广场铺装与坐凳小品都是混凝土制品，而没有选用高档次的花岗岩板，并无不协调或不够档次的感觉，同时，也可利用铺装的质地、色彩等来划分不同空间，产生不同的使用效应。如在一些健身场所可以选用一些鹅卵石铺地具有按摩足底之功效。盲道与正常人的铺装也应加以区分，从而方便盲人行走，这在东营市的城市道路规划中已经得以体现。
过去，墙体多采用砖墙，石墙，虽然古朴，但与现代社会的步伐已不协调。出现的蘑菇石贴面墙现正受到广大人民的亲睐。不但墙体材料已有很大改观，其种类也变化多端，有用于机场的隔音墙，用于护坡挡土墙，用于分隔空间的浮雕墙等，现代的玻璃墙的出现可谓一大创作，因为玻璃的透明度比较高，对景观的创造起很大的促进作用。随着时代的发展，墙体己不单是一种防卫象征，它更多的是一种艺术感受。
园林小品的种类多多，如坐凳，花架，雕塑，健身器材等，坐凳是景观中最基本的设施，布置坐凳要仔细推敲，一般来说在空间亲切宜人，具有良好的视野条件，并且具有一定要安全和防护性的地段设置坐凳要比设在大庭广众之下更受欢迎。西单文化广场由于不可能在广场上摆满坐凳，只好在狭窄的道路旁摆了一排坐椅，因为没有其它可坐人设施，游人只好坐在上面，但这种设计是不合理的，可见，设计必须提供辅助座位6T SPORTS，如台阶，花池，矮墙等，往往会收到很好的效果。
它包括雨水井、检查井、灯柱、垃圾筒等必要设施。过去，人们只是一味注重大的景观效果，而疏忽了对一些景观构筑的艺术考虑，从而产生总是对一个设计项目感到美中不足。现在，随着人类思想意识的不断积累和提高，人们逐渐将景观细部加以考虑。从而取得了很好的视觉效果。这一点在国外表现的尤为明显。如检查井井盖的处理，在中国，对井毫不修饰，虽然已出现一些预制的褐色井盖，但其视觉效果一般。而国外则对井盖进行细部研究，他们将井盖的颜色加以修饰，五颜六色的图案被恰当地运用到景观设计中，与景观进行有机结合，形成了别具一格的景观。
和风、细雨、阳光、天空等。它们是大自然所赐予人类的宝物，人类在创造自然中充分利用这些要素，产生了许多大地景观艺术，如荷兰WEST8的鹿特丹的围堰。
现代景观要素的细部设汁很重要，一个景观的好坏不仅要看结构，也要看细部，从台阶的尺寸，雨水口的处理，到铺装图案建筑的立面种植方式都很关键，要反复推敲。道理很简单，但真理往往掌握在少数人手中。既然我们意识到这一点，抓紧时间学习，相信我国的景观设计一定会达到一个新的水平。
庭院是一种历史悠久、应用广泛、形态多样的建筑空间类型，《中国大百科全书・园林卷》中对“庭院”的解释：附属在“庭园”的词条中，对“庭院”的解释为：“建筑物前后左右或被建筑物包围的场地通称为庭或庭院”。《现代汉语词典》将“庭院”一次在现代汉语中词义的泛化，它的含义很快就扩展为代指各种形态的院落。现在我们一般将建筑不同位置的“院”，如前院、厅院、侧院、内院等都成为“庭院”。
庭院的尺度范围极其有限，但它的设计实体要素却种类繁多，并且随着科学技术的不断发展，呈现出多元化、复合化，模糊化的趋势，我们可以简略地将其划分为实体要素和虚体要素。
植物是庭院景观中最具有生命力的要素，它赋予庭院空间以自然醒，创造出舒适宜人、生机盎然的庭院环境，令人赏心悦目。植物可以改善庭院的环境质量，柔化庭院空间的建筑线条，丰富庭院的时序变化，创造了庭院空间的意境美，同时丰富了庭院空间的层次变化。庭院植物种类很多，概括分为，乔木、灌木、攀缘植物、地被植物。由于其特殊性，不可能所有的植物种类都适用。因此，植物只能通过一些方式，如增加植物群落结构层次，加大绿化量实现补充，以达到其生态效用。采用不同的配置方法，对于制造空间效果、营造空间气氛，也发挥了很大的作用。
(1)孤植：即单株独立种植。主要用于乔木和灌木，多植于庭院、屋旁、桥头或者花坛中央，在空间上起到点缀、引导的作用。其尺度与庭院空间尺度相适宜。
(2)对植：指两株乔灌木相互有所呼应的栽植，分为对称和非对称两种。对植对于营造空间氛围可以发挥很大的作用。将一些高大乔木对植于庭院中，烘托着中轴线上的主景建筑物，给人庄严肃穆的感觉。在庭院或较小院落的建筑物门前，对植小型观赏性花木，又会显得轻松活泼、平易近人。
(3)丛植：指若干植物种植在一起，形成一个整体。植物丛植实际上是单株植物的组合，同样注意尺度与庭院空间相宜。不同种类植物的丛植，应注意不同的树形组合而呈现的空间形象。
在庭院空间中, 因地、因时制宜选择配置植物, 使庭院空间富有生机和意蕴。花草树木
的艺术组合, 赋于庭院环境以时间和空间的季节感, 创造出了庭院的建筑空间与自然空间的
水体是构成庭院景观必不可少的要素之一，庭院中的水体令人赏心悦目，同时能有效的调节环境，创造出清新、引人的庭院小气候，因此被广泛运用。
按形态分：动态水景和静态水景，其中包括喷泉、壁泉、涌泉、溪流、瀑布、迷雾、叠水。动态水景包括喷泉、壁泉、涌泉、溪流、瀑布、迷雾、叠水等，往往强调特殊的趣味感，富有一种生命力，孱孱流水，给人们带来无限的情趣。静态水景包括倒影池、游泳池、生态池等，通常与冥想、幽思和韵律感紧密相连，形成亲和而又闲适的黄精特征，又能通过环境的变化给人以变换的时空感，，但庭院与其它环境不同，在大面积使用静水时，要充分考虑建筑的围合。
庭院中的铺装是联系各功能区域的纽带，是衬托其他构景要素的背景，也是室内到室外过渡转换的重要因素，影响着庭院的形式、风格，对于完善庭院空间魅力和增强空间个性起着一定作用。铺装的材料多种多样，有石类、沙类、混凝土、鹅卵石等。铺装的花样也十分丰富，不同的材料、不同的铺装做法都会产生不同的地面装饰效果。但要注意的是铺地面积的整体感，尤其是和建筑界面的关系，不宣过分繁锁，喧宾夺主。铺地的材料以及图案一定要与环境风格相吻合，否则会破坏大的环境而不和谐，失去美感。还需考虑铺装的视觉特性。在进行现代庭院铺装设计时，要充分考虑其安全性，在有小高差出现的地方，最好采用两种不同的铺地材料，或用颜别，增加安全性，防止人在不注意的情况下，误以为是平地。铺装表面不能太光滑，以免当下过雨雪后给使用者带来安全隐患。
庭院空间的小品是空间中的主要存在物，主要包括亭、桥、雕塑、灯具、花坛、座椅等。小品的作用一是为人提供便利，二是供人欣赏。庭院中的小品要注意控制比例与尺度，其自身的尺度决定了它是否宜人，是否赏心悦目。尺度过小，小品则不能引人注意；尺度过大，则会占据过多的空间，使整个庭院显得拥挤。还需注意到形式风格与庭院的整体风格、建筑整体风格相统一。运用传统造园手法，在庭院中引入比例协调、体量适宜建筑小品，能给人带来丰富的文化艺术内涵享受。
庭院的虚体要素为空间，存在于建筑或建筑群中，周边大部分或全部为房屋、墙、地面、柱、门窗等的围合，顶部开敞的空间为庭院空间。庭院空间作为一种特殊的建筑空间形态，具有行为、空间、生态等方面的多种功能，因而在人类的建筑、造园等营造活动中发挥着重要作用。
(1)分隔：一些公共建筑的庭院空间尺度较大，超出了人的空间知觉距离中“亲切”的尺度，往往需要将较大的空间分隔为几个较小的空间。对空间的分隔不应破坏空间的整体性。分隔而得到的空间不应封闭独立，而是应该互相沟通，总体上仍融为一体。因此．对庭院空间的分割多采用一些通透性较强的空间限定要素，如柱廊、小品、植物、水体等。另外，对庭院空间的分隔还可以采用铺地的变化、转换地坪标高、利用局部顶界面等方法，这样既能起到空间界定作用，又能保持空间的完整性。
(2)过渡：一些庭院空间周围围合的建筑物尺度过于庞大，对庭院空间产生了压迫感。需要建筑体量和人之间进行空间尺度上的和转换，增加个与人的尺度相和谐的空间层次。这样，人在庭院中主要感受到的将是这一过渡层次上的空间尺度，而巨大的建筑物则被弱化而成为背景。空间的过渡与转换可通过小品、植物、水体等来实现，如一些低层的连廊、花架、以及供人小憩的树荫等。这些实体要素应对周围的建筑物有所遮挡，以弱化其不利的空间影响。
(3)曲折：这种方法的运用体现在庭院中，主要是通过廊、桥、墙等要素的迂回转折处理是路径变长，产生空间的深度，在转折之处可以做适当的遮挡，使空间显得更加含蓄，从而在有限的空间内获得以小见大、无限深远的空间感。
(4)映射：映射是一种通过镜面反射而创造出虚幻的空间效果的手法。庭院中比较常见的是在底界面上运用静谧的水面而将天空和周围景物反射出来，使原来必然是封闭和实体性的底界面虚幻地“开敞”了。映射手法还可以使庭院空间在视觉上产生空间扩大的感觉，被映射出的景物无形中丰富了空间层次。
所列举的手法不可能面面俱到，只是希望能为我们的创作实践提供一些有价值的参考。
庭院设计包含要素众多，只能对其中极少的一部分进行一些浅显的分析与探讨。但庭院设计应当以人为本并且尊重自然规律，把人的智慧巧妙地融入于各种景物之中，创造出一个怡人的空间环境。
活动类型是人们生理及心理需求的外在表现，也是公共空间对人心理影响程度的具体体现。在居住区景观中，市民的主要活动类型归纳概括为两类：第一类：静态活动，包括坐憩、观看、交谈、聆听等；第二类：动态活动，包括穿越、散步、娱乐、健身等。
坐憩是人们在梅城游园中最主要的静态活动，由于梅城游园是南阳市难得的比较有典故，文学色彩比较浓厚的街旁绿地，许多人到此的一个很主要的目的就是在宁静清新的环境中放松与休息，感受自然。体会南阳梅城文化。
观看属于人类的天性。是一种休闲、自我解压的方式。梅城公园中丰富的植物景观、极具人文气息的文化景观成为人们观看的首要因素。梅城游园的南侧就是滨河大道，西侧是向阳小区的荷花广场，东侧是大片绿化，再加上自身存在的各种美景、人群，一部分人很喜欢在此观望的。
交谈中的人们在游园中随处可见，这其中包括与同伴、邻居、熟人、朋友等这些相识者间的交谈，其次还有与陌生人的交谈。与陌生人交谈多是一些带孩子的看护者，由于儿童对陌生人没有戒备心理，同时喜欢别跟小朋友交流，因此看护者也会同别的小孩子看护者交谈。交谈时多是坐着或者行走中，影响人们相互交谈的因素，一般表现在座椅间的距离，座椅的形态，座椅的布置形式等。
选择快速、便捷的通道是人的天性，因此在此外部空间中形成比较便捷的穿越通道，大量行人从此处穿行，尤其是每天的上、下班时间穿越的人流会更多。
大量人群每天早晨和傍晚在此散步，人们在此散步的同时，一边可以欣赏周边优美的风景，一边可以与邻里聊天，放松心情的同时达到健身的目的。
孩子对周围的一切事物充满好奇感与探索欲，喜欢各式的游玩方式。居住区景观设计中应适当设计硬质铺地广场，一些稍大点的儿童在里面相互骑车、追逐、轮滑等；而对老年人而言，则可以在长廊下、绿荫旁下棋、打牌等。
居住区景观中时常发生的行为则是健身活动，参加健身活动的人主要是中老年人，尤其是老年人利用这种外部平台接触社会，联络感情。
所谓地形是指地球表面三度空间的起伏变化，也就是指地表的外观。在规划之前我们首先必须了解不同类型地形的特性，并合理地使用于规划之中。
按不同的形态来分，地形可分为平地、凸地、脊地、凹地及谷地等基本类型，不同类型的地形因其不同的特征在设计中有不同的作用。
植物是街旁绿地设计中最重要的组成要素。由于不同植物的尺度大小、形态、色彩和质地不同，同一种植物在不同季节和生长期的色彩、质地、大小、叶丛疏密程度等也发生着变化。植物也是居住区景观中最有变化、最具有魅力的设计元素。
作为居住区景观的主要营造元素之一，水体有其特殊性。它通常并不支承人的活动，反而对人的活动有所限制。但是人天生就具有亲水性，水体是街旁绿地中不可忽视的重要组成。
为满足观景、游览和游客集散的需求，街旁绿地中需要设置一定比例的游览道路与铺装场地。有园必有路，路是人走出来的，是园林的必要组成之一。
2.2.1 主要园路，从街头绿地的入口通往园内各个景观节点的中心、各主要广场、主要建筑及管理区的园路是园内人流量最大的行进路线，在规模较大的街头绿地中，还有一定量的管理、养护用车需要通行。
2.2.2 次要园路，又称支路，为主要园路的辅助道路，散布于各个景观节点之内，从人流量上看，小于主要道路，一般设计为2―4米的路宽，以便必要时非机动车经过，由于次要道路已深入到景点之中，路旁的绿化以绿篱、花坛为主，以便近距离进行观赏。
2.2.3 游憩小路，主要供游人散步游憩只用，小路可将游人带向园内的各个角落，宜曲折自然地布置。此类小路一般考虑1―2人的通行宽度，故路幅通常小于2米。
小品设施范围十分广泛，它大体上包括了传统意义上的园林建筑小品及园林装饰小品两大类景观内容。在实际应用中，环境景观小品可以理解为环境景观中的重要组成部分，在一个街旁绿地景观设计中，所设置的小品设施形式各异，类型较多，根据街头绿地的规模、定位、服务人群，通常可见有亭、廊、雕塑等。
亭的造型相对独立而完整；亭的结构与构造大多比较简单；亭的主要功能是驻足休息、纳凉避雨、纵目眺望；亭在小区环境中的布局位置十分灵活，可独立设置，也可以依附于其它建筑物，更可结合山石、水体、大树等，充分利用各种奇特的地理基址创造出优美的景观意境；亭的装饰风格上可谓“百花齐放，浓淡相宜”。
廊是作为构筑物之间的联系而出现的。现代居住区景观中的廊，其形式和设计手法日趋丰富，既是联系不同空间的一种通道式建筑，同时又是组织人们游览观赏、庇荫休息、划分空间层次的建筑小品。在很多时候，廊与亭或花架结合在一起，形成功能更多、景观空间更丰富的景观建筑小品。
雕塑往往是居住区景观的视觉中心，景观雕塑的作用表现在，首先，在景观环境中往往利用雕塑达到增加一个新景观的目的，其次，环境景观雕塑在丰富和美化人们生活空间的同时，又丰富了人们的精神生活。
户外座椅是重要的休闲设施之一，人们在街旁绿地景观中休憩歇坐，观赏畅谈，无不与座椅相伴。座椅的功能主要有以下两方面：其一是供人们就座休息，欣赏周围景物，其二是作为环境景观装饰小品，座椅可借助自身优美精巧的造型，点缀环境，成为环境景物之一。可供休息的休闲设施以坐具为主，主要分为凳、椅两类。
在各类活动场地中,游乐设施容易使儿童进行积极的、自发的、具有创造力的各项活动，从而对其身心健康成长起到良好的促进作用。街头绿地内以小型、噪音小的游乐设施为宜。游乐设施的设计需针对不同年龄儿童的生理和心理特点，从设施的尺度、色彩、形象、材质等方面进行综合研究。
卫生设施的使用在一定程度上反映出城市的文明程度和人性化程度，造型各异的垃圾箱既是生活不可缺少的卫生设施，又是居住区景观空间的点缀，垃圾箱的设计：其一，需要考虑丢垃圾是否方便，也要考虑收垃圾是否方便，其二，不仅要构思巧妙而且造型要独特，并且要与环境相协调，垃圾的收集方式从一个侧面能体现公众的素质和修养，影响外环境的质量与形象。公共厕所是环境景观和住宅小区必不可少的服务设施。公共厕所根据设置性质可分为固定型和临时型两类，其设置距离一般为300～500左右,根据人流活动频率和密集程度加以区分,每个街旁绿地至少有1个公共厕所。
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对于一个温泉渡假村房地产景观来讲，理念是灵魂，文化是特色，温泉度假产品是根本。建园理念需根据市场定位和需求特点来确定，强调“环境景观生态化、产品特色差异化、功能配套多样化、文化内涵主题化、管理服务专业化的五化特征”与可持久经济效益。
结合市场和经营，因地制宜，人与自然和谐。温泉度假村的景观对一个度假村的重要性质犹如眼睛在人类中占据的作用。景观设计应在突出“温泉水文化”的主题下，充分考虑主体建筑风格、周围自然环境及游客人文要素，营造远离尘嚣、温馨和谐、修生养息、轻松自然的高端生态休闲景观环境。
创新是设计之灵魂，善于将“水”这自然与现代休闲时尚元素巧妙的融合，将温泉渡假村房地产景观提升到雅、真、趣的至高层次，景观设计师们需有大胆的创新意识，务实的工作作风。
崇尚“尊重自然、以人为本”，在充分考虑人与自然和谐的基础上，突出温馨、柔和、典雅的特点。因地制宜，利用地形的变化，设计丰富的视线景观，运用传统借景手法，力求建筑与生态的相互呼应，营造景观序列感，创造舒适的休闲体验氛围。
以前瞻性的长远眼光，充分考虑项目今后的发展趋势，根据预测做出超前设计，避免今后的重复投入。
善于就地取材，着重选择和运用地方本土化自然、生态型低成本的建筑和装修材料，通过先进工艺和粗料精做的方式，打造人与自然和谐的休闲度假氛围，有效的控制成本，创造最高的经济效益。
结合参予过的温泉渡假村房地产景观设计方案评审，简述主要景观节点营造要素：
各入口广场是体现温泉度假村房地产主题景观的重要位置，是景观形象的代言人，是一个集合交流、休闲娱乐、观看演出的一个重要开放空间，通过形式多样的景观小品去体现温泉度假村的文化内函。主入口广场的设计不能拘谨，布局应避免“碎”，整体景观效果需有较强的视觉和心理的冲击力，体现丰富的空间层次，从而给游客带来兴奋感。
温泉渡假村景区的表演舞台是表现地域文化内涵、注重游客体验性和参与性的形式多样的主题演出，主要分主题演出、街头即兴演出、节庆演出等。表演舞台应大胆创新、建筑风格独特、元素丰富多变，能赋予景观灵魂与生机，舞台周围应通过景观小品和植物软景的营造增加多层次的空间感。
该位置是游人的主要集散和休闲区域，此处景观节点也是体现主题内涵的重要位置，在此可以运用形式多样的景观小品来体现，如亭、廊、观景平台、雕塑等。采用自然布局的造园手法，通过艺术性强的景观小品和丰富的植物自然搭配群落去营造一种热烈与幽静的多种园林空间格局。
首先要确立大中规格乔木的位置，这是因为植物的配置、特别是大中规格乔木的配置将会对园林设计的整体结构和景观效果产生最大影响。较矮小的植物只是在较大植物所构成的结构中发挥更具人格化的细腻装饰作用。
在主要节点景观线上宜多布置些大规格乔木，以提升景观品质，使得整体景观大气、有重量感并保证短期内的即时效果。
根据植物习性和自然界植物群落形成的规律，仿照自然界植物群落的结构形式，尽可能多地运用植物种类，达到生态多性要求。同时应充分考虑物种的生态位特征，合理选配植物种类，避免种间直接竞争，形成结构合理、功能健全、种群稳定的复层群落结构。
叶丛类型可以影响一个园林设计的季节交替关系，以及可观赏性和协调性。在园林设计中，植物配置的色彩组合与其它观赏性相协调，可起到突出植物的尺度和形态作用。在处理设计所需要的色彩时，应以中间绿色为主、其它色调为辅。而在一年四季的植物色彩配置方面，要多考虑夏季和冬季的植物色彩。植物配置时应充分考虑色彩因素，从而营造出一种富有活力的景观效果。
植物配置不是绿色植物的堆积，也不是简单的返朴归真，而是审美基础上的艺术配置，“源于自然而又高于自然”。
在大中乔木的品种及规格确定后，在保证上层树冠飘逸的同时，也要尽量使用球类等中层植物使整个软景的重心下沉，求得相对的稳定，营造出多层次、丰富饱满的植物景观效果。
园林景观施工单位专家在设计阶段的参与对园林景观营造是非常有必要的，特别是设计的扩初和施工图阶段，建设单位可以邀请数名有经验的园林施工专家参与方案评审。“三分设计，七分施工”，一个良好的景观工程需要设计者与施工者共同完成，因此对于有丰富经验的园林施工专家可以为设计提出建设性意见的，让成功的设计主题和构思通过合理的手法去加以体现。让设计与施工提前切入与沟通，施工专家的建议可以更好的推动设计作品的完成。施工专家根据其丰富的现场实战经验提出的意见和建议使得设计方及时的发现问题，并在设计阶段就能很好的解决大部分问题。
对于从事园林景观设计与施工的技术人员而言学习是永无止境的，通过组织设计方与施工方主要管理人员对成功案例的考察，为设计与施工提供了一个很好的并有效的沟通平台。通过对成功案例的实地考察和学习，让施工方主要管理人员对该项目的设计与定位有个很直观的认识和体会，并从成功案例中去学习经验，同时也提高和拓展了设计师和施工专业工程师的业务知识水平。通过考察参观开阔了眼界，对同类项目的成功产品进行学习和借鉴，从而有助于项目园林景观的建设。
一个有创意成功的设计，需要一支精良的施工队伍去完成，在项目实施阶段设计单位与施工单位的沟通是景观效果的有力保证。园林设计是贯穿于园林施工的一条主线，是施工的依据，而园林施工则是园林设计实施与实现的途径。
在景观建设的全部过程中，水景元素具有重要作用。它不论是单独呈现，还是与其它景观建筑相互搭配，都可以营造出一个良好的景观环境。但是，如果在景观设计时能够做到因地制宜，将水景元素合理地搭配到景观设计中，可以更加突出景观设计，从而发挥其独特的吸引力。《风景设计中的水》是设计大师罗伯特的著作，他认为水是干净柔软的东西，所以，在景观设计中人类对它的开发和利用潜力是巨大的。因此，它的存在形式非常多，例如，颜色、折射、反射、透明、声音、运动等，对于景观的设计者而言，水是最适合设计建筑的物质。水景元素建设的审美特征主要是水的形态和形式，水的表现力不规则，对水元素建设和观赏也一般来源于固定的水元素环境。另外，在景观设计时，水元素的应用也多表现在盛水的物器上，可表现为盛水物器的大小、形状、材质、结构、高低等，这样外在因素的变化也为水的表现能力起到影响，使水在景观设计中呈千姿百态。因为，景观设计中对盛水物器的设计也非常重要，它设计的良好才能使水的姿态在景观中呈现出水元素的完美，再通过设计者对景观的设计，使水元素呈现出涓涓细流、激流狂奔、平静如镜等审美特征。另外，从景观的设计角度来看，设计的水元素多以缓流、单层和多层的瀑布、喷泉、池塘、游泳池等形式出现，这些水元素的设计多变，水的美感也呈现出多层次，每一种水元素都发挥其独特的吸引力和令人沉醉的魅力。
在水的运用中，不同的方式可产生不同的声效，所以，在景观的设计过程中，就可以利用水的声音来构建景观。因为，不同的运动会形成不同的声音，水声可以形成哗哗的流水声、轰鸣的瀑布声、叮咚的泉涧声等，不同的流水声也可以增加景观的魅力。又因为在景观的设计中，流水的方法多种多样，它可以模拟出不同的声音，如自然界中的泉水，这种涓涓的声音就好比窃窃私语的人们，有一种意境之美，温暖人心。水声还能促进人类心境之美，使之与景色形成韵式，从而提高水元素在景观设计的应用层次。
在景观的设计中，设计者利用水的无色效应在景观中搭配动植物以及在水元素的附近设置景观树，从而使植物与水相互照应，水便有了颜色。水的无色其含义中蕴含着干净清纯的含义，它是人类所崇拜的品质，是人格的精神与心灵精神的表现，它的美是恒久不变的。透过大片的阳光、水的折射、反射都会使之呈现出五彩斑斓的颜色，折射出美丽的大千世界。
水元素在景观设计中虽然可以独自成景，但却多显孤单。所以，要与设计中的其它元素相互结合，从而使之带来更美的景色。桥与水在景观设计中相伴而生，是园林设计中的审美纽带条。桥的形式各异，雕刻也是各有千秋，因此，常作为园林景观中的主景，从而增添水元素的灵气。
水元素在景观中的应用范围很广，不仅是在古代的园林设计中常被使用，在现代的设计中也常出现。在景观的设计中，设计师总是运用各种手法体现水的特征，从而营造出建筑物与水之间的密切关系，例如：古典景观设计中的池塘、湖水和现代景观设计中的太阳能喷泉、音控喷泉等，因此，不同的景观环境对水元素的应用也不相同。水景在我国的景观应用很广，在城市中随处可见，例如，小公园、花园等都有水景元素的应用，并且如今的一些大型住宅区也有喷泉等水元素的设计。因为，人们如今追求的生活住宿环境是依山傍水，在小区的景观建设中，有假山有泉水，水元素已成为重要的景观设计因素。另外，水景的小区设计也符合大众的审美要求，是景观设计中的核心元素。在景观的设计中，其应用的方式多种多样，例如，喷泉、人工湖、鱼池等。水对人的心理情绪影响很大，不同的人对水的要求也不同，有些对静态的水比较有亲切感，有些喜欢水的活跃，因此，在一些城市中心的景观设计中，喷泉是水元素常用的景观设计模式。
众所周知，水环境设计，特别是小型水景景观设计，水在其中占有特殊独特的地位，它是其诸多要素中最具有灵性和气质生机性的，可藉以构成多格局的景观，艺术的自然再现，水景的特异性，多变性，流动性以及随机的无形性质，让人产生亲切感，领域感，水景连续交替多变的出现，美化并升华着我们的环境，提高蕴藏在其中的审美意象和文化情趣。
然而在小型水景景观设计的诸多限制因素中如何更好的实现审美的最大化而同时又节约建造成本，体现小生态群落式的水体景观空间设计，将是值得探讨和深思的。
（一）效用，指不同物品或事物对使用者一种满足程度，对于景观环境设计而言，更多的是通过空间的重组来达到满足，这也就是满足人们对审美和功能等方面的需求，满足程度的多少，也就是设计效用的大小将是衡量并反映设计成果在实践中价值体现的最佳尺度。
（二）景观设计的边际效用，指在其他条件不变的情况下，每增加一定量的相同相似景观的状态下所引起的总效用的递增量，在很多情况下这种边际的效用，更反映着人们心理的一种倾向性，在水景环境的设计中如果同样反复的使用单一的手法就会造成这种边际的效用产生，比如空间设计的相同要素由一个单位增加到两个或者更多的单位时，增加的这种要素所带来的实际效用增加量将会呈现与增加量不等，确切地说是反而递减的结果，换句话说当同样的空间要素构成的景观摆在你面前反复出现的时候，新鲜感将会逐渐丧失，其结果就是要素对你的满足程度逐渐减弱，要素越是增加对你的满足程度越是相对变小，效用与欲望一样其实是一种心理感觉。某种事物效用的大小完全取决于人在使用中的主观感受。因而同一事物给人带来的效用因人、因时、因地而存在相对差异。
(三）景观设计的边际效用递减性质，是从经济学里面引出的一个非常显著的规律，这个规律在环境空间设计中依然十分显著。当一个正向的景观设计要素不断增加时，会得到相应的景观空间效果，但是当这种要素的增加达到一定的峰值的时候，效用的增加会越来越少，直到最后，无论设计要素如何增加，效用达到饱和状态，也就不会增长，这就是“递减”的性质。这种性质类似于在沙漠中的人因为口渴而喝地一杯水的感觉，等到第二杯水的时候，其效果就不如第一杯水感觉好，依次下去，当喝到第20杯的时候超过饱和状态，已经产生了厌恶感觉，这其中水是没有变化的，而水的效用却在降低，换言之，在景观设计之中如何保持第一杯水的感觉，是设计之所以打动人心的关键，同样在小型水景设计这种存在很多限制的性的空间里，如何更节约的更快捷的实现丰富多彩的造园效果将其效用实现达到峰值，这是小型水景设计应该遵循的根本原则。
在景观设计学中的生态理论方面也存在这种效用性，对于环境资源来讲，并不是取之不尽用之不绝的，在当今时代，环境也属于一种资源，环境艺术是一种再造这种资源的过程而不是去违背，如何把现有的资源效用发挥到最大化，在小型水景的设计中，如何使之用最少的要素，材料，空间达到审美，功能最大化的效用，这将是研究环境艺术的一个重要出发点和归宿，某种意义上说这也是在实现一种设计资源的优化配置，设计成果展现着这种供需的效用。
小型水景景观的特殊性，小型水景设计属于短小精悍的空间艺术，虽然其存在诸多限制因素，但并不影响其审美价值的体现，在这些诸多限制要素条件中更凸显设计效用的可用和适应性原则，其制约要素为：
（一）空间尺度相对狭小，小型景观多用于居家庭院或私宅前后院落使用，其造景可使用的空间相对少，但是这丝毫不影响景观设计发挥，这样的空间造园体现层次和丰富多变效果，依据的就是审美和功能效用的最大化性质。
（二）构成要素存在场地限制，由于小型水景存在流水这一动因，因此对于场地的布局将凸现要素组织的精确和效用最大化性质，在设计经费和周期相对短的情况下，平衡设计的审美和经济资本以适应工程需要是实用性的体现。
（一）水环境和周边环境，水环境与周边环境是正负影响的要素构成，小型水景景观由于其自身的体量短小精悍，需要在很大程度上借周边环境的景色来充实自己，相反周边的环境依据整体的和谐性，也包容着小型水景景观。
（二）水景景观小环境硬质和软质景观，硬质景观（Hard Landscape）是英国人M.盖奇（Michael Gage）和M.凡登堡（Maritz Vandenberg）提出，意指相对于植物的软质景观而言。即城市景观分成以植物、水体等为主的软质景观和以人工材料处理的道路铺装、小品设施等为主的硬质景观两部分。小型水景设计多为装饰型硬质和软质景观，其排布的规律遵循效用最大化的原理，错落排布，同时很注意层次的划分，作为景观设计的必要要素，两者在某种程度上是一种相互衬托关系。
（三）景点构成，小型水景设计的景点构成，是水景设计的视觉焦点之一，丰富而富于变化的景点通过核心要素的突现和次要要素的铺垫布置，突出体现整个空间环境的聚焦点，这种景点构成常常是小型水景设计之所以取得短小精悍的根本。
（四）空间构成，小型水景景观的空间构成特点是多维审美效用合成的结果，其依据就是在各个不同的角度审视小水景空间环境都能得到较好的适应性和审美性，这就是在一定程度上最大化的突现水景的美和实用。
（一）设计供给和设计需求，设计师提供的设计被称之为设计的供给，在小型水景设计中，设计师的设计不断的满足使用者对于其审美和功能等各方面的需要，而设计需求则是消费者角度对水景设计体验和使用的反馈，对于一个成功的小型水景环境设计，设计师提出设计方案，使用者获得设计成果，其相互的依存性，决定了设计的理念和设计的可用性具有双重性质，对于设计这种特殊的商品而言，其某种程度上引导着需求的走向，或者说创造着需求，小型水景的要素构成按照时间和空间来排布，凸现韵味来满足不同使用者的需要，从而达到效用的最大化，这种设计思路就是建立在供给和需求的量化之上的。
（二）设计均衡，设计的效用均衡就是设计的供给与设计需求的平衡，也就是设计师做出的设计正好满足使用者需求，这是设计中的一种理想状态。
（三）效用最大化，在小型水景设计中，设计的效用得到了充分的体现，在狭小的空间环境，如何有效的利用空间，最大限度的满足使用者的需求，是至关重要的，也是设计最大化的根本目的。
按照小型水景的空间环境效用设计建立一个水景设计要素和效用之间关系的坐标系统，以设计要素的使用数量作为x轴，（图1）
以这些要素产生的效用，也就是给人的最终使用效果和审美感受为y轴，可清楚地发现这个规律，在x正相，随着设计要素的增多产生的空间环境越来越丰富给人的感受也是越来越好，即效用是随着设计要素的增多而在逐渐增大的，这个区域称作简单的设计,该区特点是现代感很强的简单设计，随着设计要素的继续增加，产生异化现象，要素过多的使用使得景观逐步变的繁复，给人造成了心理上的不愉悦性，于是效用开始随着设计要素的继续增加而降低。
其中，设计有效性的正向反映的是现代小型水景设计的要素效用基本变化规律，简言之要素多少并非是产生效用的根本，而适合的要素构成才是产生最佳效用的条件，也就是图中的正平衡点（效用最大化），设计有效性的负向轴是复古装饰设计的效用曲线，随着要素的增加，设计越来越复杂，这种设计往往产生奢华感觉，当达到了负向平衡点，继续增加要素，就形成了类似于洛可可风格的过分华丽的设计，（负向曲线这里不做重点论述）。
小型水景设计，在狭小空间内做到效用最大化，实现丰富而多变的景观环境，使效用达到最佳点，依据的就是平衡点位置，也就是说要素适度的组合使用。有效的使用包括硬纸、软质在内的景观设计要素，是实现最大化的途径。
案例: 以下是国外一小型水景景观设计，地面的高低起伏,顺势而建造的中心水池，组成了三个空间环境层次，依次造成视觉流线。以水景为中心，植物错落排布，按生长周期不同植株各类植物，形成小型水景空间多姿多彩的空间效用，其施工简洁易操作，也增强了其适用性质，整个设计要素恰到好处的排布和处理，增进了空间的丰富多变效果。（图2）
案例：依据效用空间性质曲线图，在一个四方形中庭空间设计小型水景景观，纵向层次也是三个，水面和植株把景观分割成两部分，由一座小桥连接，绿化和水景相得益彰，在不同的植株中形成错落有致的点缀，相呼应而生成情趣，该方案使用设计手法简洁明了，但却达到了丰富而有变化的审美效果，是用较少的元素而产成了极其夺目的效用范例（图3）。
设计的要素有效组合而构成效用，设计效用性质规律在小型水景景观的空间环境设计中，发挥着不可替代的作用，依据效用曲线更加合理的进行设计，使得小型水景景观环境在狭小的空间内实现丰富而有层次的审美特色变化，从而达到更加有效的利用空间的目的，这种设计效用依据对于指导设计起着不可估量的作用，在有限的空间内更好的配置设计资源是效用曲线指导设计的根本出发点和归宿。
[1]【美】曼昆.经济学原理：微观经济学分册（第4版）[M].梁小民译.北京大学出版社，2006.
[3]【美】格兰特・W.里德(Grant W.Reid).园林景观设计-从概念到形式[M].陈建业、赵寅译.北京： 中国建筑工业出版社6T SPORTS，2004．
随着我国经济的快速发展，人们的生活水平也在不断的提高，对住宅区的园林景观环境愈来愈受到人们的重视，对住宅环境的要求也越来越高，进而影响到设计师对住区景观的设计有着更高的追求，本文对城市住宅区园林景观设计等方面进行分析总结。
1.1 精神元素。居住区环境景观构成中的精神元素，指精神范畴的内容，是人们心理上的需求，是环境景观在人们心中的感受、在心理上产生的共鸣。精神元素带有地域性、历史性和社会性。不同的地区，不同的年代，不同的职业、地位、文化观念的居民，对居住区景观环境的要求都各不相同。精神元素的内容包括居住区景观环境的主题、立意、居住区环境的历史积淀、人文精神，这些都是通过物质元素来体现的。
1.2 物质元素。人类的居住包括必不可少的两个组成部分：一是其人工的构成部分。二是其自然的构成部分，两者综合起来，便构成了居住环境。
1.3 自然元素。自然元素是指居住区基地内原有的自然环境、地形地貌，包括原有建筑物、构筑物、大树、古树、山坡地形，河湖水体，原有道路及地下管线 人工元素。在保护和利用自然元素的基础上，根据居住区基地的具体条件，通过人工的手法，创造出的令人舒适又赏心悦目的环境景观。居住区的环境景观分为软质景观和硬质景观。
软质景观是指花草树木等自然植物所构成的植物景观。在居住区景观环境中，软质景观占有非常重要的地位。一方面，从占地面积来看，通常占整个绿地面积的70%以上；另一方面，它们不仅具有一定的观赏性，而且有助于人们身体健康的生态功能。绿色植物可以净化空气，减少噪音；可以调节气温，改善居住区环境的小气候等。居住区软质景观的质量，直接影响居住区景观环境的生态性、舒适性、观赏性及市民对居住区环境的认同感。
硬质景观是指居住区内除植物景观以外的环境景观元素。所谓硬质。包括道路景观、休闲活动场所、景观建筑、景观小品、水景、假山石景、景观照明等。
2.1 强调环境景观的共享性。这是住房商品化的特征，应使每套住房都获得良好的景观环境效果，首先要强调住宅区环境资源的均好和共享，在规划时应尽可能地利用现有的自然环境创造人工景观，让所有的住户能均匀享受这些优美环境；其次要强化围合功能强、形态各异、环境要素丰富、安全安静的院落空间，达到归属领域良好的效果，从而创造温馨、朴素、祥和居家环境。
2.2 强调环境景观的文化性。崇尚历史、崇尚文化是近来居住景观设计的一大特点，设计师开始不再机械地割裂居住建筑和环境景观，开始在文化的大背景下进行住宅区的规划和策划，通过建筑与环境艺术来表现历史文化的延续性。
2.3 强调环境景观的艺术性。20世纪90年代以前，“欧陆风格”影响到住宅区的设计与建设时，曾盛行过欧陆风情式的环境景观。20世纪90年代以后，住宅区环境景观开始关注人们不断提升的审美需求，呈现出多元化的发展趋势，提倡简洁明快的景观设计风格。同时环境景观更加关注居民生活的舒适性，不仅为人所赏，还为人所用。创造自然6T SPORTS、舒适、亲近、宜人的景观空间，是住宅区景观设计的又一趋势。
住区公共景观的设计是通过对各景观构成要素的合理安排来实现的。现代住区的景观设计，不仅讲究绿化的形态，讲究植物质感与色彩的配置，还要讲究植物群落的生态化布局。此外，还包括对整体空间环境的布局、地形处理、硬软质场地的划分、水体设计、活动设施的选择、景观建筑物的营造、照明设计、室外家具与小品设计等，甚至一方地砖，一块缘石的选择和细部处理，都要经过规划设计师和建筑师们的共同参与研究，以求实现整体环境的最优化。
4.1 体现地方特色，因地制宜。景观设计要充分体现地方特征和基地的自然特色。我国幅员辽阔，自然区域和文化地域的特征相去甚远，住区景观设计要把握这些特点，营造出富有地方特色的环境，同时住区景观应充分利用区内的地形地貌特点，塑造出富有创意和个性的景观空间。自然环境是景观绿化的基础，在住区规划中要充分利用当地的自然地貌、山水环境、气候特征，对地势的利用、水系的改造、树木的保留要因势利导，创造具有特色的环境空间。景观设计还应当发挥住区周围环境背景的有利因素，或是借景远山，或是引水入区，创造山水化的自然住区。景观设计应与建筑设计有机结合。
4.2 景观设计与建筑设计有机结合。建筑的风格是景观设计风格的基础，景观设计的风格取向必须考虑建筑的特色。如具有巴渝民居特色的住区，建筑具有典型的地方特色和语汇，景观设计应崇尚“自然天成”、“依山就势”、“随高就低”的艺术效果；如某房地产开发的深圳“第五园”，第五园的原创现代中式住宅，打造前所未有的现代中式住宅院落，让天井、前庭、后院出现在现代人的生活里面，在整体规划设计上，对中式传统住宅形式进行现代手法的演绎，展现了项目对实现人文自然的现代中式居住观的追求和探索，整个项目给人一种古朴典雅而又不失现代的亲和感。
4.3 强化中心、创造层次感和围合感。住区公共空间环境设计应着重于强化中心景观；层次感是评价住区环境设计好坏的重要标准，住区景观设计应提供各级私密空间，并且各层次之间应有平缓的过渡。住区中公私动静变化细致，应努力营造一个“围而不闭，疏而不透”的空间氛围。
4.4 人性化的设计原则。人性化的设计原则，在外部空间景观设计中，还表现为满足居民的心理需求，为此将外部空间景观环境塑造成具有浓郁居住气息的家园，使居民感到安全、温馨及舒适，产生归属感，被居民所认同。人性化设计原则即想居民之所想，造居民之所需。在设计开始前，应对整个住宅区进行朝向和风向分析，以利于组织好住宅区的风道。在景观规划阶段需考虑到向阳面和背阳面的处理，人们在冬天需要充足的日照，而在夏天又需要相对的遮阳，还有提供和设置娱乐交流的场所。
4.5 景观的自然生态原则。居住区的环境景观设计，要在尊重、保护自然生态资源的前提下，根据景观生态学原理和方法，充分利用基地的原生态山水地形、树木花草、动物、土壤及大自然中的阳光、空气、气候因素等，合理布局、精心设计，创造出接近自然的居住区绿色景观环境。
4.6 经济性原则。居住区的环境景观设计，要在保证各项使用功能的前提下，尽可能降低造价。既要考虑到环境景观建设的费用，还要兼顾到建成后的管理和运行的费用。
视觉是人类获取信息的重要途径之一，人类在观看事物时第一印象就是通过视觉表现出来，通过视觉观看的整体效果体现出人们的感知和影响，以此人们来感知下一步要做什么。通过视觉发出的颜色、光线等刺激人们的感觉器官，然后再由感觉器官形成有效的思维，进行选择。所以说，视觉是人类的第一感知器官，它也是各个感觉器官的主要力量。对于园林艺术而言，它是一种外表形式，人们通过视觉可以直接感受，各种视觉符号是花园艺术水、山、树，花和鸟的基本元素，是人们看花园艺术的直接感知的特征，是整个景观设计因素的重要体现，然后，通过人们的视觉感知将知识传递给大脑，形成整体的感知效应，以此来进行景观设计。
视觉要素主要指，通过点、线、面、颜色等基本元素形成，它是景观设计过程中最基本的元素。主要包括3个方面，依赖于3个因素，一是景观组成，其主要原理是通过3个基本元素，然后构成整个景观，结合其中独一无二的一部分，形成一个完整的设计整体。在城市景观组合和空间设计过程中，点空间、平面空间以及线性空间等，在公园设计中使用。其中，点空间主要是针对城市景点的特别设计，比如城市标志性建筑位置的设计；线性空间主要是指道路、绿化带和保护线路等的设计；平面空间是指景区、厂房面积较大的区域设计。另外，在花园设计和空间布局的设计过程中，植物景观能够更好地愉悦人们的心情，同时还可以减轻城市人的心理压力，所以，它在城市建设过程中发挥着具大作用。
点在现代园林的设计中起着重大作用，它不仅是设计过程的最基本因素，也是所有景观设计构图过程中最为重要的元素，是最基础的组成部分。比如；在山石草木、雕塑等设计过程中起着至关重要的作用，到目前为止，所谓的点状设计还没有明确的界定和划分，只要设计面积和体积不大都可以看做是运用点元素。点元素的设计有着多种多样的途径和功能，功能点设计等主要发挥功能作用，如桥梁、岛和其他景观设计；装饰点设计目的是视觉美学；比如群植物、片植物等等，这些都是点状设计所需要。其中作为景观小的角度，可以根据积累的焦点及其主要特性，在十字路口中间，一角的绿色空间和景观建筑，道路轴作为出发点和最后。点对象设计时还可以形成多样性的形状，比如点对称、虚实结合等等。因为形式小，所以经常在设计线和表面的过程中结合形式。
点在规则的状态下能够形成线，所以说线是点在有规律的状态下形成的轨迹，当然线自身特点，有长短之分，有粗细之别，有直就有弯，但是，线最主要的特征是指方向和长短。另外在感官方面，线还能给人带来一种不一样的视觉体验，比如线的力度、弹力、速度等等。它具有自己的独特性，合理地使用线元素能够提高美感，但是如果使用不得当会破坏景观的美感，也会让人产生不和谐感。对于线的不同的运用会产生不同的效果，在园林设计中带有线元素的设计有：灯、围栏、长廊以及道路、长桥等等。然而线的直性特征，在园林景观的设计中能让人感觉到一种刚正、坚毅的印象，呈现出景观的严肃性。线在园林景观设计中也能彰显其主体性，例如具有纪念性的公园、城市的中心公园等等都会以线为主。其实线元素在园林景观中非常常见，线元素的搭配也是多样性，不同线的形态、动态和方式有效的结合都能够给人带来不一样的视觉效果。
在园林景观的设计工作中，其中面是设计过程中最常用的元素。首先指的是简单的平面，还可以是复杂的三维立体平面，在园林景观设计中，一般采用面分割和划分整体园林景观，来体现各类元素的美。另外，还会在园林设计的几何设计中运用到面，可以通过不同形状的几何面来塑造出不同的景观。点、线大元素在园林景观的设计工作中缺一不可，只有将3个要素合理融入，才能在园林设计中呈现完美景观。
1孙晓斐.试论我国风景园林景观设计中的弊端和改进措施[J].中国林业产业，2016（12）
